在传统艺术评价体系中，创作者声望多依托于拍卖槌落下的价位，字画大师张充和却打破惯例，亲自拍回个人唯一参展的设色作品《仕女图》。不同于常规富商藏家竞逐的市场规律，这位以小品山水见长的艺术家，在特殊历史背景下完成了一次自我收藏的收藏行为。
该画作诞生于1944年6月4日，彼时张充和女士因戏剧排演赴重庆。路经歌乐山时拜访恩师沈尹默，意外获得先生笔录的七绝诗：四弦拨尽情难尽／意足无声胜有声／今古悲欢终了了／为谁合眼想平生。
当日午后拜访水利学者郑肇经时，充和女士见其不在书斋，便以沈老诗笺为灵感即兴作画。未待仕女形神俱备，郑先生突然归来，坚持要求充和即刻题写沈氏诗作。因时局动荡与行程紧迫，未竟之作就此尘封，直到数十年后通过拍卖渠道重返创作者手中。
这段特殊创作经历折射出民国时期文人交游的文化图景，也印证了张充和'以诗入画'的艺术特质。《仕女图》虽具残卷形态，却完整记录着三代学人跨越艺术与学术领域的精神共鸣。