近日，随着电视剧《小娘惹之翡翠山》（简称《翡翠山》）迎来大结局，观众对剧情的热烈讨论依然未减，尤其是反派角色张安娜的恶行令观众印象深刻，话题不断。与17年前风靡新加坡的《小娘惹》类似，这部续作再度掀起了一股“娘惹热”。剧中女主角们身着华美的卡峇雅，成为观众关注的焦点，尤其是在世界非物质文化遗产的光环加持下，这一传统服饰的文化魅力愈发引人入胜。
为了呈现剧中角色的独特风采，本地知名卡峇雅与珠绣设计师黄俊荣受剧组之邀，在短短一个半月内加班加点，亲手为主要女角色定制了40套精美的卡峇雅，并慷慨借出20套个人收藏的复古卡峇雅用于拍摄。记者特意走访了他位于加东金珠肉粽店屋楼上的工作室“金珠娘惹服饰”，翻看他为《翡翠山》设计的图案手稿，聆听他细述每一件卡峇雅背后隐藏的故事和设计灵感。令人惊叹的是，这些服饰不僅是视觉上的享受，更与剧情紧密相连，仿佛通过针线与布料在“演戏”，为角色增添了更多层次。
黄俊荣在接受采访时表示，戏服设计不仅是一种艺术表达，更是讲故事的重要工具。每一件卡峇雅都融入了角色的性格与命运，通过服饰细节传递人物内心的起伏与故事的张力。他坦言，自己钟爱中国古装剧如《延禧攻略》和《如懿传》，从中汲取灵感，深知服装在推动剧情、塑造角色性格中的关键作用。因此，当他向《翡翠山》造型团队提议让卡峇雅“讲故事”时，立即得到了对方的认可与支持。
为了让服饰真正服务于剧情，黄俊荣在设计中突破传统，融入创新元素，而非单纯复刻现实中的娘惹服饰。他认为，这种挑战带来的成就感是日常设计无法比拟的。对于已经追完剧的观众，若计划重温《翡翠山》，不妨留意剧中女角身上的卡峇雅设计，或许能从中发现更多剧情细节与深意。
卡峇雅中的角色故事：从现代到传统
在剧集开篇，沈琳宸饰演的现代娘惹张银娘一出场便令人眼前一亮。她身着天蓝色卡峇雅，上面绣有网球拍与网球的图案，完美呼应了她独立自主、热爱运动的个性。黄俊荣透露，这件卡峇雅是张银娘在剧中唯一一套传统服饰，特意为讨母亲欢心而穿，设计灵感正是要展现她在传统与现代之间的平衡。虽然这一大胆设计引发了一些争议，被部分观众批评为“破坏传统”，但黄俊荣的设计其实有据可依。记者查阅新加坡国家文物局的收藏记录发现，早在上世纪三四十年代，就有一件复古卡峇雅上绣有网球拍图案，比《翡翠山》故事背景的五六十年代还要早。他强调，土生华人的美学向来兼具传统与创新，既守护文化根源，又勇于在服饰中融入时代元素。
反派与正义：张安娜与张心娘的服饰对比
黄暄婷饰演的反派张安娜在剧中坏得令人咬牙切齿，但她的卡峇雅却以可爱兔子为主题，形成了强烈的反差效果。黄俊荣解释，兔子既象征柔弱与乖巧，契合张安娜前期伪装的人设，又暗示其内心的狡黠与复杂。他特意提到，兔子在中西方文化中都有多重含义，比如西方《爱丽丝漫游奇境记》中兔子洞象征扭曲与黑暗，而一件绣有“龟兔赛跑”图案的卡峇雅则进一步凸显了张安娜好胜、争强的心机个性。
相比之下，刘逸伶饰演的张心娘则以黄色卡峇雅为主色调，象征她阳光正直的性格。黄俊荣为她的服饰加入小雏菊图案，寓意纯真与正义。到了剧中婚礼场景，她的婚服上绣有一对亲昵鸟儿，鸟胸前还有大红心点缀，增添喜庆与浪漫氛围。此外，为体现心娘坚韧的一面，他还设计了一款佩斯利花纹卡峇雅，这种源自波斯的液滴状植物图案为角色增添了异域风情与力量感。
悲情与回归：张安雅与月娘的独特设计
黄晶玲饰演的张安雅经历了被拐卖的悲惨命运，回归张家后开始穿上卡峇雅。黄俊荣为她的服饰选择了素雅底色，却以血红花朵点缀，暗示她无法摆脱过去身份“周红玉”的阴影，这些心魔不仅折磨自己，也间接伤害了身边人。而这些红花图案还与她母亲李淑琴被害前的刺绣呼应，细心的观众不难发现其中的深意。此外，她的卡峇雅上还绣有燕子，象征她多年后重返家族的“似曾相识燕归来”。
欧萱客串出演的月娘作为《小娘惹》的经典角色，是《翡翠山》的一大亮点。黄俊荣为她的卡峇雅设计了樱花与菊花图案，分别代表她的日本血统和母亲菊香的身份。中年月娘成为黄梨园主，她的白卡峇雅上满是黄梨图案，下摆还绣有童年形象与陪伴一生的妈姐阿桃，寓意她不忘初心，饮水思源。另一件奶色卡峇雅则以鸟妈妈教导小鸟的图案，展现她与儿子祖业之间亦母亦友的温馨关系。
中年娘惹的内心世界：张家少奶奶的服饰伏笔
剧中张家几位少奶奶的性格与遭遇各不相同，黄俊荣通过卡峇雅设计为她们的人生埋下戏剧伏笔。吴俐璇饰演的大少奶奶李淑玉因误害家翁而被边缘化，她的服饰多以朴素淡雅为主，绣花图案低调，在女眷中仿佛隐形。但黄俊荣并未忽视她的角色，用兰花点缀服饰，体现她“兰心蕙质”的温柔个性；后期随着她在家族中的地位改善，他还以如意纹装饰花瓣，预示她未来生活的顺遂。
姚懿珊饰演的三少奶奶康丝丽性格泼辣，黄俊荣受一袭老卡峇雅的启发，为她设计了黑色卡峇雅，并以小红辣椒拼成的花朵装饰，象征她火爆如爆竹的个性。剧中她为讨好家婆而穿上喜气洋洋的郁金香卡峇雅，却反被嘲讽，气恼之下恢复本性，搭配透明服饰露出西洋内衣，尽显叛逆。
刘子绚饰演的二少奶奶李淑琴贤惠聪明，肩负持家重任，却接连遭遇悲剧。她的卡峇雅多以深蓝、灰蓝、桃红等实色为主，搭配华美刺绣，百合花作为她的专属图案，象征高雅与脱俗，同时也暗喻死亡，与她人生中的悲剧相呼应。黄俊荣还特意在一件卡峇雅上绣上田螺，源于福建俗语“田螺为仔死”，比喻母亲为子女奉献一生，令人唏嘘她悲怆的命运。
通过黄俊荣的精心设计，《翡翠山》中每一件卡峇雅都成为角色故事的延伸，不仅是服饰，更是剧情的无声叙述者。这些细节为观众提供了更深层次的观剧体验，也让这部剧的文化底蕴更加引人入胜。