大女主剧为何变味？邓萃雯揭露核心差异

近年来，‘大女主’剧成为影视圈的热门话题，然而，这一概念的内涵似乎正在悄然改变。在综艺节目《是个人物》中，演员邓萃雯与主持人张寒的对话引发了广泛讨论。她以自己在《金枝欲孽》中饰演如妃和《巾帼枭雄之义海豪情》中饰演郑九妹的经验，分享了对‘大女主’角色的深刻理解。她认为，真正的‘大女主’应当是从多重苦难中淬炼出来的，经历过努力、挫折甚至自我怀疑，才能积累属于自己的内在力量，而且这种成长未必以成功收尾。邓萃雯提到的三个关键点——复杂性、多层次以及不一定成功，恰恰是过去‘大女主’角色能够打动人心的核心所在，也让当时的编剧和影像呈现远超如今流行的‘虐文式’大女主剧情。

‘大女主’作为近十年来兴起的网络热词，原本意指不仅聚焦女性爱情，还展现女性成长的故事。然而，如今这一标签似乎被过度简化，仿佛只要给角色贴上‘大女主’的标签，女性就自动拥有了叙事的主导权和权威性。许多剧中女主随意发表女性金句，手握各种强大‘装备’，甚至仅凭从幼年到成年的武力值提升就被视为‘成长’，失去了角色深度的刻画。

以近期热播剧《雁回时》为例，该剧无疑符合当下‘大女主’的定义，并且呈现出全新的高度。剧中女主角庄寒雁回到故乡复仇，凭借一己之力带领众多女性对抗男权压迫，最终甚至与曾伤害自己和母亲的姨娘、姐姐联手对抗父亲。而她的母亲阮惜文则展现出更为宏大的胸怀，面对曾经导致自己断腿、骨肉分离的妾室，她以一句‘你本是一株带刺的荆棘’传递包容与教诲，展现出超现实的女性互助理念。这种剧情设定让人不禁联想到，如果放在《甄嬛传》的背景下，恐怕皇帝都要率领所有嫔妃放下宫斗，共同对抗外敌了。然而，这种过于理想化的叙事，是否真的能触及‘大女主’角色的复杂内核，仍然值得深思。