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“《甄嬛传》毁了孙俪”

去年的白玉兰是名副其实的大年,前有“大花”回攻小荧屏,后有“青衣”发力。其中,孙俪凭借《理想之城》再次成为网友预测的视后大热选手。


这不是孙俪第一次角逐白玉兰了。准确地说,她早已把国内主流电视剧奖“撸”了遍了。


十年前《甄嬛传》一役封神后,孙俪的大女主剧本映射到了职业生涯中:接连斩获飞天、白玉兰、金鹰,成为国内五位大满贯视后中唯一的80花。


咖位飞升后,情情爱爱的人设自然无法填补国民女演员的事业版图,孙俪转身打进了“大青衣”主战场——都市生活剧。


后续的《安家》、《理想之城》等作品,热度虽不差,口碑却毁誉参半。孙俪的演技也遭受质疑,甚至颜值更被嘲不现当年灵气。


难道正如网友所言,孙俪是成也“甄嬛”、败也“甄嬛”?

许多网友可能不知道,孙俪其实是“岩女郎”出身。


自幼学舞,19岁时参加新加坡新人选秀并夺得亚军,后签约著名编剧海岩。第二年,孙俪便主演了处女作《玉观音》。


《玉观音》


当时媒体是这样评价初出茅庐的孙俪,“一棵没洒过农药的小白菜。”


朴素、纯良的面孔气质,是孙俪给所有人的荧屏初印象。


的确,孙俪在美女如云的娱乐圈,也从来算不上一顶一的美人,当时占据审美高地的是新崛起的“四大花旦”、何晴、陈红这类,明艳大气。


左至右:何晴;陈红;周迅


对比之下,非纯美偶像派、传统美人挂长相的孙俪,在硬件条件上要逊色许多。


大美人的门槛在大框架,而她的架构问题明显。


一是比例。


孙俪上庭占比过大,额头太高、宽,面部重心上移。


高、阔的额头是男性指征,与主流推崇的瓜子、鹅蛋脸不沾边,也就被划出了柔美、娇艳等女性美范畴。



发际线高、头大这些都是衍生问题。


掀开“门帘”,就令人联想到葛优。所以你能发现,她无论是古装还是现代、长或短发造型,都不能敞亮地露出大额头,造型受限。


二是阔面方脸。


孙俪下颌角位置低、形态方,下巴也偏短、偏方,颧骨、腮骨配上宽阔额头,聚拢成个“方形”。


这类长相往往给人正面大气端正、反之也憨厚的视觉感受。骨骼感不弱,观感偏硬,底子里就多了分坚忍、狠劲儿。



五官走的路数与架构却相反。


眼型是特色。她是偏长的吊梢眼,内眼角尖勾向下,形状、线条都是上挑、犀利的。


单拎出来是媚态强、攻击性强的配置,但脸型、颧颌却偏偏与这双“狐狸眼”不兼容。



除眼型外,孙俪脸上再无能对冲掉架构劣势、强化女性特质的元素。整体气质自然被拉向朴素、纯良、一脸正气,与风情迷离的美人氛围无缘。


她那时的诱惑就是平民路线的,温良、纯情、倔强。


《玉观音》里的安心、《血色浪漫》里的周晓白、《幸福像花儿一样》里的杜鹃都是例子,的确是没被污染过的“小白菜”。



这一阶段气质、演技炉火纯青的巅峰,要数《小姨多鹤》。


“多鹤”时期是孙俪的转折点。


五官褪去青涩稚气,温和“小白菜”人格开始剥离,交织欲感与表现力增强,复杂的女性风韵显现,粗布麻衣上身也如清水芙蓉般楚楚可怜。


这部剧也被誉为孙俪“被大女主荼毒之前最后的灵气”。



除电视剧外,孙俪还尝试过冲击演员高位圈——大银幕,但《大话天仙》、《分手大师》等试水效果均惨淡。


网络上的舆论意见很多,但大家都默认了一点:这与她不是“电影脸”脱不了关系。



主流“电影脸”的第一要义是干净:一是骨骼匀称规整,二是皮肉紧贴,无冗余。


与典型“电影脸”章子怡对比,孙俪则显得略平、淡,耐看但不耐拍。她的气质更多指向接地气的家长里短或干练女强人,少了章子怡那种捉摸不定的禁忌感、神秘感与故事性。



这点其实从她关联的商业代言、时尚资源上也能看出来。


孙俪的代言多为生活日化类,之前还一直被嘲“时尚绝缘体”,除咖位外,你也的确很难将她与高奢联系起来。


这么一看,孙俪不够美、不够灵,够不上大银幕——看上去缺点颇多,但她并没有止步于此,而是从戏入手,找准了最适合自己的戏路。

“甄嬛”的出世,是对内娱“大女主”审美的一次改革,也是孙俪之于观众印象的一次变革。


那时候流行的大女主是什么?杨幂等85花古偶式的美法,悬浮且青春,“漂亮就行”。


孙俪不同,她将架空的女性审美拉回人间。


高额、方颌、宽脸,厚重的钝感被转化为不可冒犯的正宫气质,杀气显露的眼型,黑化自带说服力。


糙却也真实,她的颜值缺点反倒成就了“甄嬛”这一角色。


这张脸早已写下宫斗结局的预言


当然,剧中的妆造功不可没。


“甄嬛”的服化与人物基调由始至终呼应:前期的清丽素雅、黑化后的华贵冷艳、落幕时与深宫体系融为一体的冷酷。


色调越深,心机越重,等级越高。


“甄嬛”前、中、后期


此时孙俪28岁,对比早期,胶原蛋白褪去,眼神更凌厉、显“凶光”,神情中也多了精明与强悍。


既能演绎出少女的天真烂漫,也能过渡到高处不胜寒的狠厉与孤独,她早已不是当年《玉观音》里令人悸动的清纯、纯朴的女孩。


“顺我者昌,逆我者亡”的反白莲花人设,让孙俪以全新的面貌把自己推到了大众眼前,换来一时大众至高的追捧。


人红之后,颜值评价也会抬高三分。


孙俪的观众缘水涨船高,迅速跻身为一线。《芈月传》、《那时花开》、《安家》等剧的陆续播出,也逐渐稳固了孙俪“电视剧一姐”、“国剧大青衣”的地位。


但“甄嬛”滤镜能保多久?


就目前而言,跨度大、完成度高的“甄嬛”这一角色无疑是孙俪职业生涯中最亮眼的一笔。只是甄嬛一角并非完美的存在,孙俪致命的缺陷是配音(包括《甄嬛传》《芈月传》)。


对比同期原声出演的蒋欣等人,孙俪本人音色低、气息弱,听起来更像“假小子”。脱离季冠霖幕后的演绎加持,孙俪的台词功力也是倍遭诟病的一点。


此外,后续转型作品中,孙俪的角色开始显露出同质化的特点。


从《芈月传》《那时花开》、到《安家》《理想之城》,孙俪总是以一副“我命由我不由天”的倔强大女主角色出现,没给观众脱离舒适区的新鲜感。


“甄嬛之后,再无孙俪。”


伴随着的还有演技模式化的问题。孙俪表演的特点是很稳,节奏感强,但表演痕迹略重,缺少层次感,就容易陷入“吹胡子瞪眼”的炸裂式演技模式。


因此,她的转型之路,总给人拧着股劲儿的感觉。


《芈月传》中面对爱人惨死眼前,孙俪的表情过大过猛,渲染过度反倒令人无法代入。



相似情景,拿捏得就不如《甄嬛传》中的哭戏细腻。



对比天赋派的周迅,你能感受到区别,一个是在演戏、一个是在演人。



颜值衰落也有影响。


《理想之城》中,孙俪疲态明显,尤其眼神,“养生达人”的人设摇摇欲坠,观众难免失望。



不过,反过来看,正是孙俪继“甄嬛”之后关注度顶级,珠玉在前,背负的期待才更高。她的任何一个表演瑕疵,都会被网友拿来与前者对标,缺点自然会放大。


对孙俪而言,“甄嬛”是不可复制、难以超越的巅峰。


这有利,但也自然有弊。观众的嘈杂声是把双刃剑,尴尬转型期的孙俪所需经受的考验,是可想而知的严格。


实际上,位居一线的孙俪,从产量与质量综合来看,已经算得上圈内爱惜羽毛的典范。


但好剧本千金难求,演艺市场的混乱阻力颇多,内忧外患的处境之下,“孙俪再无演技”之类的嘲声无可避免。


加上国内青衣市场竞争激烈,五岁为一行列,对比前辈蒋雯丽、海清、马伊琍等人,演技攀登是一步一层天的难度。


或许,苛刻的声音是多了些。


但,只有更深度的沉淀打磨、完全掀过“甄嬛”这一页,孙俪才能成为真正意义上的、观众心中的“国剧大青衣”。