常言道，“书为心画”，“字如其人”。欣赏书法不仅仅是看功力的深厚，看点画、章法的精巧，而是要看作者的精神、胸襟、气质修养。书法艺术的最高境界也就是人的精神，人的气质的一种抽象体现与表露。因此，欣赏书法的最高境界是通过书法作品与书法家“对话，交流”。而赏得此境需要赏者“见智”、“见性”，悟得书法之妙理。
——题记
1921年7月，中国共产党宣告成立，中国革命的面貌从此焕然一新。百年风雨，砥砺前行，在中国共产党的领导下，中华民族伟大复兴正在一步步变为现实。追忆峥嵘岁月，缅怀先辈风范，一幕幕浮现在眼前，令中华儿女倍感震撼和骄傲。
1949年，中华人民共和国的成立标志着中国又进入了一个新的历史时期。由于处于半封闭的状态，所以这一个时期的中国画创作是在一种相对狭小的空间中进行的。处于美术的正统地位的是由延安革命美术传统、新民主主义、社会主义现实主义和写实主义相结合而成的一种新中国模式的现实主义形式。中国现代美术的发展历程和基本特色，主要是由这一历史主线规定的。传统文化与外来文化的冲突，时代和革命的要求与艺术自身规律之间的矛盾，启蒙需求与救亡主题的相互制约等，都围绕上述主线对美术的发展产生了影响。现代历史文化和包括革命斗争、民主革命、社会主义建设在内的社会运动的种种曲折、变异，都可以在现代美术的山谷中听到回声。在中国共产党领导下，许多已有成就的老画家的艺术更加臻于成熟，一批新人也开始登上画坛。
新中国从创建到发展，从探索到奋进，从积弱到富强，给每一个人留下了深刻的体验和难忘的记忆。漫长也短暂的70年，让一个古老的民族焕发了青春，经验与教训、激动与叹息、汗水与成绩，伴随着我们的日日夜夜，铸就了今天的自信与荣光。中国书法，从深厚的传统走来，与新中国一路同行，在新时代呈现出新的发展态势。
今天我们来分享杰出书法家沙曼翁的经典书法作品。
沙曼翁（1916—2011.10.8），男，满族，祖姓爱新觉罗，原名古痕，1916年生于江苏镇江，长期寓居苏州。曾任中国书法家协会会员、江苏省文史研究馆馆员、苏州市书法家协会原顾问、东吴印社名誉社长，新加坡中华书学会评议委员、菲律宾中华书学会学术顾问。2009年，因其在书画篆刻艺术领域的突出成就和影响，中国书法家协会授予其为艺术指导委员会委员和第三届中国书法兰亭奖终身成就奖。
8岁学书，14岁练刻。20世纪30年代曾在上海、无锡、苏州等地举办过个人书法展。 早年成名，中年暗淡，晚年辉煌。张海，言恭达等皆是其门下弟子。
沙曼翁的篆书师承萧退闇，但其作品取径和审美取向与萧有明显的不同。在篆书体系中，其师萧退闇一生不写甲骨文，而沙曼翁写了，且达到了一种虚和空灵的高境界。
沙曼翁是当今书坛屈指可数的名宿，他的一生历经了20世纪中国最为动荡的社会变革时期。在逆境中抗争的他始终坚守不屈的独立精神和对艺术真谛的追求。他倾毕生精力于中国传统文化的探究，对中国文字学、中国书法、中国篆刻、中国绘画乃至茶道、佛学的参悟均臻自然之境。沙曼翁瞄准篆、隶书体作为毕生主攻的方向。
纵观近百年篆书艺术的发展，若以吴昌硕、罗振玉、丁佛言等为第一代代表性书家，黄宾虹、齐白石、萧退铑、王福庵、邓散木等为第二代代表性书家，那么，沙曼翁则与陆维钊、朱复戡、商承祚、陶博吾、徐无闻、刘自椟、潘主兰、蒋维崧等堪称第三代代表性书家。
当代著名书法家沙曼翁主要书法作品有：《隶书唐高适的别董大其一》《篆书名句中堂》《隶书唐代朱庆馀的近试上张籍水部》《隶书宋欧阳修丰乐亭游春·其三》《篆书陈道复诗画梅》《篆书君有禽鱼乐我写杨柳祠》《隶书鸠鸣屋上鹊报檐前喜》《甲骨文五言联》《篆书七言联》《隶书条幅》《清供图、篆书七言联》《篆书五言诗》《霜洁白莲香》《行书七言联》《篆书淡泊明志宁静致远》《甲骨文唯有秋风共明月好与名山作主人》《隶书元代李祁诗》《隶书光寿无量》《隶书金石为寿》《隶书鲁迅诗》《甲骨文别后目明月登高步夕阳》《篆书寿》《隶书残石名山八言联》《隶书长风直挂七言联》《篆书淡泊明志 宁静致远》《甲骨文拟汉砖文字 70年代》《篆书中堂 90年代》《行书性海圆融 2007年》《篆书纪念淮海战役三十五周年中堂》《行书录明贤诗轴》《篆刻作品选》《郑板桥先生诗句》《行书张籍宿江店》《楷书祖国万岁》《甲骨文清・汪退谷自题书室联》《甲骨文孙武孙子兵法》《隶书陆游云门独坐》《甲骨文南徐风日好》《甲骨文三载一尊七言联》《甲骨文清・汪退谷自题书室联》《甲骨文梁同书集》《篆书书似灯如七言楹联》《甲骨文别后登高五言联》《篆书天伦之乐》《篆书宋台城路·送周方山游吴》《隶书白居易诗》《行书宋代苏轼的念奴娇·赤壁怀古》《隶书读万卷书行万里路》等。
当代著名书法家沙曼翁《隶书唐高适的别董大其一》赏析
沙曼翁《隶书唐高适的别董大其一》释文：千里黄云白日曛，北风吹雁雪纷纷。莫愁前路无知己，天下谁人不识君。曼翁先生曾于三十年代从虞山萧蜕庵先生学习楷、小篆、隶、分各体书法及中国文字学，长期来对书法、篆刻艺术理论及实践进行研究;纵览古人名迹，使其作品形成了古朴淳雅、苍劲秀逸的艺术风格。
当代著名书法家沙曼翁《篆书名句中堂》赏析
沙曼翁《篆书名句中堂》释文：看花听竹心无事，扫地焚香乐有余。曼翁先生五十岁以后学画，深爱虚谷、八大、石涛等人的笔墨情趣，学得的画风高雅绝俗，清新秀逸之气，扑人眉宇，颇多佳趣。于八十年代先后在南京博物馆、河南省博物馆、先后四次应邀赴新加坡举办个人书画、篆刻展览，均博得海内外人士的高度评价。
当代著名书法家沙曼翁《隶书唐代朱庆馀的近试上张籍水部》赏析
沙曼翁《隶书唐代朱庆馀的近试上张籍水部》释文：洞房昨夜停红烛，待晓堂前拜舅姑。妆罢低声问夫婿，画眉深浅入时无。
当代著名书法家沙曼翁《隶书宋欧阳修丰乐亭游春·其三》赏析
沙曼翁《隶书宋欧阳修丰乐亭游春·其三》释文：红树青山日欲斜，长郊草色绿无涯。游人不管春将老，来往亭前踏落花。书法必须要先继承，然后再发扬。如果没有古意，没有法度，随意来，现在很多江湖书体就是如此，自己会一点毛笔的使用方法，就开始自己随性而画，可称为写字，但不是书法。
当代著名书法家沙曼翁《篆书陈道复诗画梅》赏析
沙曼翁《篆书陈道复诗画梅》释文：梅花得意占群芳，雪后追寻笑我忙。折取一技悬竹杖，归来随路有清香。从此幅书法我们看到了沙曼翁先生的影子、他的性情、他对美的感受和对美的意趣，这就是达到了“古中有我”的境界。
当代著名书法家沙曼翁《篆书君有禽鱼乐我写杨柳词》赏析
沙曼翁《篆书君有禽鱼乐我写杨柳祠》沙曼翁在孜孜不倦地行走过程中，成就了具有独特风格的书法艺术。
当代著名书法家沙曼翁《隶书鸠鸣屋上鹊报檐前喜》赏析
沙曼翁《隶书鸠鸣屋上鹊报檐前喜》沙老极具个性、赋予时代个性的书风赢得了人们的喜爱；他的传统功夫非常深厚，他的草隶、草篆等书体，笔画线条老辣，尤其晚年，以墨法破笔法；他的变化多端的墨法、点画线条以及空间组合的新奇关系营造了章法布局的时代性，赋予了书法的新境界。林散之、沙曼翁二老用不完全相同的手法和书体，使墨法在各自的书法作品中得到了最好的运用，在用墨上都是当代的高手，立足千古，不同凡响。
当代著名书法家沙曼翁《甲骨文五言联》赏析
沙曼翁《甲骨文五言联》104×22cm×2。释文：幽谷如延月，高林不受风。沙曼翁是出生于1916年江苏镇江的中国著名书法篆刻家和金石学家，也是第三届中国书法兰亭奖终身成就奖的得主之一，他在书画篆刻等领域取得了非常高的成就，他的书法风格既古朴典雅，又苍劲秀逸。
当代著名书法家沙曼翁《篆书七言联》赏析
沙曼翁《篆书七言联》131×22cm×2。释文：尽去嫌疑明一相，无量功德法诸天。
当代著名书法家沙曼翁《隶书条幅》赏析
沙曼翁《隶书条幅》88×32cm。
当代著名书法家沙曼翁《清供图、篆书七言联》赏析
沙曼翁《清供图、篆书七言联》81×32cm/110×23cm×2。释文：烟云日变百千态，蝯鹤时闻三两声。
当代著名书法家沙曼翁《篆书五言诗》赏析
沙曼翁《篆书五言诗》69cm×138cm。释文：老树已成铁，逢春又着花。花开皆五福，先到吉人家。丁卯嘉平月，八十三翁董寿平。印文：董寿平、寿平书画、丹青不知老将至。
当代著名书法家沙曼翁《霜洁白莲香》赏析
沙曼翁《霜洁白莲香》92cm×50cm
当代著名书法家沙曼翁《行书七言联》赏析
沙曼翁《行书七言联》131cm×30cm×2。释文：新诗好酒能留客，奇石名花不赠人。
当代著名书法家沙曼翁《篆书淡泊明志宁静致远》赏析
沙曼翁《篆书淡泊明志宁静致远》
当代著名书法家沙曼翁《甲骨文唯有秋风共明月好与名山作主人》赏析
沙曼翁《甲骨文唯有秋风共明月，好与名山作主人》书写甲骨文字，要注意用笔直率，不要顿、挫，线条要求清挺、劲遒和秀润，千万不能粗野、狂放，字形也不宜大，要有大小参差，散而不乱、整而不齐，表现出自然、古朴、清新之美。
当代著名书法家沙曼翁《隶书元代李祁诗》赏析
沙曼翁《隶书元代李祁诗》释文：君子有令德，千载流辉光。
当代著名书法家沙曼翁《隶书光寿无量》赏析
沙曼翁《隶书光寿无量》
当代著名书法家沙曼翁《隶书金石为寿》赏析
沙曼翁《隶书金石为寿》
当代著名书法家沙曼翁《隶书鲁迅诗》赏析
沙曼翁《隶书鲁迅诗》释文：扶桑正是秋光好，枫叶如丹照嫩寒。 却折垂杨送归客，心随东棹忆华年。
当代著名书法家沙曼翁《甲骨文别后目明月登高步夕阳》赏析
沙曼翁《甲骨文别后目明月登高步夕阳》他的书法篆刻艺术，承周秦吉金石鼓之气韵，继汉唐碑帖之风神，从清代碑学的樊篱中走出来，开辟了一条当代碑帖相融的写意新路。他对甲骨文也研究颇深，并以甲骨文入书法，他生前曾说：“甲骨文字奠定了我国书法艺术中的两种不同的艺术风格，即一种是严谨、优美、温润；另一种是纵逸、粗犷、劲峭。”
当代著名书法家沙曼翁《篆书寿》赏析
沙曼翁《篆书寿》
当代著名书法家沙曼翁《隶书残石名山八言联》赏析
沙曼翁《隶书残石名山八言联》24cmx133cm x2
当代著名书法家沙曼翁《隶书长风直挂七言联》赏析
沙曼翁《隶书长风直挂七言联》
当代著名书法家沙曼翁《篆书淡泊明志 宁静致远》赏析
沙曼翁《篆书淡泊明志 宁静致远》
当代著名书法家沙曼翁《甲骨文拟汉砖文字 70年代》赏析
沙曼翁《甲骨文拟汉砖文字 70年代》
当代著名书法家沙曼翁《篆书中堂 90年代》赏析
沙曼翁《篆书中堂 90年代》
当代著名书法家沙曼翁《行书性海圆融 2007年》赏析
沙曼翁《行书性海圆融 2007年》
当代著名书法家沙曼翁《篆书纪念淮海战役三十五周年中堂》赏析
沙曼翁《篆书纪念淮海战役三十五周年中堂》 67cmx133 1983年。
当代著名书法家沙曼翁《行书录明贤诗轴》赏析
沙曼翁《行书录明贤诗轴》
当代著名书法家沙曼翁《篆刻作品选》赏析
沙曼翁《篆刻作品选》
当代著名书法家沙曼翁《郑板桥先生诗句》赏析
沙曼翁《郑板桥先生诗句》释文：兴来小步隋堤上，满袖春风散旅愁。（《大中丞尹年伯赠帛》），极娴雅，余常喜书之，岁在乙丑（1985）寒露后言，爱新觉罗曼翁。
当代著名书法家沙曼翁《行书张籍宿江店》赏析
沙曼翁《行书张籍宿江店》释文：野店临西浦，门前有橘花。停灯待贾客，卖酒与渔家。夜静江水白，路回山月斜。闲寻泊船处，潮落见平沙。
当代著名书法家沙曼翁《楷书祖国万岁》赏析
沙曼翁《楷书祖国万岁》
当代著名书法家沙曼翁《甲骨文清・汪退谷自题书室联》赏析
沙曼翁《甲骨文清・汪退谷自题书室联》释文：汲水浇花，亦思于物有济；扫窗设几，要在予心以安。
当代著名书法家沙曼翁《甲骨文孙武孙子兵法》赏析
沙曼翁《甲骨文孙武孙子兵法》释文：夫未战而庙算胜者，得算多也；未战而庙算不胜者，得算少也。多算胜，少算不（胜），（而）况于无算乎！吾以此观之，胜负见矣。——曼翁，蒙年八十三。
当代著名书法家沙曼翁《隶书陆游云门独坐》赏析
沙曼翁《隶书陆游云门独坐》释文：山北山南处处行，回头六十七清明。如今老去摧颓甚，独坐焚香听水声。沙曼翁在古稀之年实现了篆隶通变。把篆书的笔法结体、草书的笔情墨趣有机地融入隶书，又把简帛书的自然天真之趣与碑刻隶书的浑厚古朴之气相调和。更在线质上进行大胆尝试，敢于运用古人慎用的枯涩之笔，使线条润中带燥，力追毛润涩畅、苍浑劲健之感，用他那“沙沙”的笔致表现极富感染力的线美。
当代著名书法家沙曼翁《甲骨文南徐风日好》赏析
沙曼翁 《甲骨文南徐风日好》释文：南徐风日好，悠悠中自分。知君别家后，多少望乡人。
当代著名书法家沙曼翁《甲骨文三载一尊七言联》赏析
沙曼翁《甲骨文三载一尊七言联》释文：三载南归望秋月， 一尊别对逢春阳。此字灵动活脱，尽显江左风流书风。
当代著名书法家沙曼翁《甲骨文清・汪退谷自题书室联》赏析
沙曼翁《甲骨文清・汪退谷自题书室联》释文：汲水浇花，亦思于物有济。沙曼翁先生五十岁以后学画，深爱虚谷、八大、石涛等人的笔墨情趣，学得的画风高雅绝俗，清新秀逸之气，扑人眉宇，颇多佳趣。
当代著名书法家沙曼翁《甲骨文梁同书集》赏析
沙曼翁《甲骨文梁同书集》释文：小窗多明使吾久坐，入门有喜与君笑言。
当代著名书法家沙曼翁《篆书书似灯如七言楹联》赏析
沙曼翁《篆书书似灯如七言楹联》释文：书似青山常乱叠，灯如红豆最相思。用墨方面润燥结合,浓淡适度,富于层次变化,有"干裂秋风、润含春雨"的强烈对比和节奏感。
当代著名书法家沙曼翁《甲骨文别后登高五言联》赏析
沙曼翁《甲骨文别后登高五言联》释文：别后同明月， 登高步夕阳。用笔方面讲究笔意、笔趣的有机结合,取其自然,在"无意于佳"中流露出平淡简静的气息。在结构上主笔一丝不苟,而次笔往往意到便成,使其体势平中见奇。
当代著名书法家沙曼翁《篆书天伦之乐》赏析
沙曼翁《篆书天伦之乐》此幅字清逸蕴藉，朴茂峻爽。
当代著名书法家沙曼翁《篆书宋台城路·送周方山游吴》赏析
沙曼翁《篆书宋台城路·送周方山游吴》释文：明波洗月， 冷石生云。沙翁是我国当今书界德高望重的老一辈书法篆刻家，书法四体皆精，尤以篆隶饮誉当今书坛。
当代著名书法家沙曼翁 《隶书白居易诗》赏析
沙曼翁 《隶书白居易诗》 横幅 35×100 cm 纸本 2002年。释文：不用裁为鸣凤管，不须截作钓鱼竿。千花百草凋零后，留向纷纷雪里看。白居易题窗竹诗一首。壬午年冬月。曼翁八十七岁。钤印：曼翁长寿（白） 墨戏（朱） 待月且徐斟（朱）。
当代著名书法家沙曼翁 《行书宋代苏轼的念奴娇·赤壁怀古》赏析
沙曼翁《行书宋代苏轼的念奴娇·赤壁怀古》释文：大江东去，浪淘尽，千古风流人物。故垒西边，人道是，三国周郎赤壁。乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪。江山如画，一时多少豪杰。遥想公瑾当年，小乔初嫁了，雄姿英发。羽扇纶巾，谈笑间，樯橹灰飞烟灭。故国神游，多情应笑我，早生华发。人生如梦，一尊还酹江月。
当代著名书法家沙曼翁 《隶书读万卷书行万里路》赏析
沙曼翁《隶书读万卷书行万里路》116×28cm。丙寅新秋（1986年）。
曼翁先生不仅是一个杰出的艺术家，他又是一名非常热心的书法教育家，数十年来，他身体力行，乐育英才，可谓桃李芬芳，硕果累累。先生长期担任东吴印社社长、名誉社长，苏州市书法家协会副会长、顾问、名誉主席。因而，当代苏州书坛学书法、篆刻者均受到先生艺术的影响。其中更有不少成为其听蕉轩的入室弟子。杰出者如言恭达、沙培其、汪鸣峰、魏慧云等均系入室弟子，而钱惠芬、黄翔等为心仪弟子。更多如华人德、陆家衡、马士达等均受到先生的指授。
他书写还是镌刻，其技巧都十分精妙，不论哪个时期的甲骨文都很精美，刀法熟练自如，字形大小不一，清瘦挺拔，结体错落多姿，章法参差疏朗，显露出一种古朴烂漫的意趣。